【國(guó)劇觀察】
《三國(guó)機(jī)密》的劇本架構(gòu)不錯(cuò)，在小說(shuō)基礎(chǔ)上也有所創(chuàng)新，不盡如人意的觀感可能有這樣的原因：一是馬天宇、韓東君參演的《三國(guó)機(jī)密》過(guò)于主動(dòng)向年輕觀眾示好，但是年輕群體的胃口又難以捉摸，落得兩頭都不討好。二是三國(guó)題材作品過(guò)于密集出現(xiàn)，編劇、制作方在《三國(guó)機(jī)密》上面的冒險(xiǎn)換來(lái)的卻是觀眾眼里的套路。本想在《大軍師司馬懿》之后乘勝追擊，卻換來(lái)了一個(gè)審美疲勞。
演員整體表現(xiàn)不佳
《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》播出過(guò)半，主要線索和基本劇情已經(jīng)全面鋪開(kāi)，能立起來(lái)的已經(jīng)全立起來(lái)了，立不起來(lái)的估計(jì)就一直趴到大結(jié)局了。跟預(yù)料中的一樣，該劇的豆瓣評(píng)分、口碑平穩(wěn)走低，產(chǎn)生的話題熱度也是不盡如人意。
面對(duì)這樣一部脫胎于高口碑原作、集結(jié)了諸多實(shí)力派演員、制作投入上規(guī)模的劇作，為何遭遇這種尷尬局面，確實(shí)需要好好探討一下問(wèn)題之所在。
一部劇好與不好，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)離不開(kāi)演員、劇本、制作三個(gè)方面。落實(shí)到《三國(guó)機(jī)密》上，全劇的部分場(chǎng)景做到了高度還原。服化道雖然比不上《大軍師司馬懿》細(xì)膩，也頗為可觀，從整體呈現(xiàn)的效果來(lái)看，制作的投入可以說(shuō)好鋼次鋼都用在了刀刃上。
至于演員我們已經(jīng)有點(diǎn)無(wú)力吐槽了。這部劇的核心演員馬天宇、韓東君，已經(jīng)完全在跑偏的路上縱橫馳騁了，二人的表現(xiàn)主要集中在馬天宇負(fù)責(zé)美、韓東君負(fù)責(zé)帥，然后二人在完全尷尬的臺(tái)詞下釋放“基情”。而他們的負(fù)能量更是散滿了全劇，大部分與他們對(duì)戲的場(chǎng)面，都呈現(xiàn)了“1+1<2”的效果。
萬(wàn)茜扮演的伏壽面對(duì)馬天宇不像是帝后，倒像是家長(zhǎng)在調(diào)教不懂事的孩子。每次皇后的劍拔弩張，在皇帝一句“我錯(cuò)了”面前都是戲劇性頓消，讓人出戲。司馬懿除了與王妃玩曖昧的時(shí)候看著像是一位青年演員，其他場(chǎng)景倒都像是模特走場(chǎng)。這樣的節(jié)奏下，劇情帶來(lái)的張力打了折扣，情節(jié)推進(jìn)得越多，越讓人有雞肋之感。
現(xiàn)在最大的期盼，就是謝君豪飾演的曹操能夠盡快出場(chǎng)，在后半段能夠扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。官渡之戰(zhàn)已經(jīng)接近尾聲，曹公想必需要班師回朝了，面對(duì)一個(gè)玩壞了的許都，他要如何殺伐決斷?這個(gè)曹操是黑過(guò)《三國(guó)演義》還是好過(guò)《大軍師司馬懿》，或者與《新三國(guó)》平分秋色?值得期待。畢竟“南海十三郎、酒劍仙”的實(shí)力，我們心里有數(shù)。只是，在面對(duì)冒牌獻(xiàn)帝的時(shí)候，別泄氣就好。
明顯迎合年輕觀眾的臺(tái)詞反而失色
演員整體表現(xiàn)不佳，應(yīng)該坦然接受五十大板。而編劇的功力則有點(diǎn)讓人糾結(jié)。常江是編劇界的實(shí)力派，在《三國(guó)機(jī)密》開(kāi)播以后也發(fā)文做了反思，態(tài)度難能可貴。但是好態(tài)度不能決定劇本有好質(zhì)量。
有觀點(diǎn)評(píng)論《三國(guó)機(jī)密》與《大軍師司馬懿》之間隔著十部《三國(guó)演義》，誠(chéng)哉斯言。出自同一人的兩部劇，質(zhì)量如此的兩極化，常江應(yīng)該是典型雙子座吧。《大軍師司馬懿》劇本堪稱經(jīng)典，能在《三國(guó)演義》的母題上以司馬懿角度推陳出新，并且頗有展露。
一脈相承的是，《三國(guó)機(jī)密》也是有著顛覆《三國(guó)演義》故事的野心。以司馬懿這一角色為例，《大軍師司馬懿》刻畫(huà)的是司馬懿娶妻生子后的生活，《三國(guó)機(jī)密》里面司馬懿還是天涯浪子身份，二者連貫起來(lái)即是司馬懿的整體人生，雖然會(huì)因?yàn)閯∏樾枰兴鶇⒉睢?wèn)題就出在，吳秀波詮釋的司馬懿是一代梟雄，韓東君的司馬懿則是走不出青春期叛逆的熊孩子。
再以臺(tái)詞為例，《大軍師司馬懿》里面文白參半，“漢高祖誅殺項(xiàng)羽而得天下，漢光武誅殺王莽而得天下”“此人用心之深遠(yuǎn)，臣所不能及”這樣頗有韻味的臺(tái)詞比比皆是，到了《三國(guó)機(jī)密》則是“要是天子和皇后上了床”“你才是我的靈丹妙藥”不乏粗鄙的說(shuō)辭。郭嘉與蜚先生的戲中戲，從人物關(guān)系來(lái)說(shuō)精彩程度不比劉平假冒漢獻(xiàn)帝差，但是演員表演乏善可陳，因私恨而上升到敵我雙方的斗智斗勇，成了一個(gè)狗血的爭(zhēng)風(fēng)吃醋的故事，大大沖淡了故事張力。
實(shí)打?qū)嵉貋?lái)說(shuō)，《三國(guó)機(jī)密》的劇本架構(gòu)不錯(cuò)，在小說(shuō)基礎(chǔ)上也有所創(chuàng)新，不盡如人意的觀感可能有這樣的原因：馬天宇、韓東君參演的《三國(guó)機(jī)密》過(guò)于主動(dòng)向年輕觀眾示好，但是年輕群體的胃口又難以捉摸，落得兩頭都不討好。
還有可能，是三國(guó)題材作品過(guò)于密集出現(xiàn)，編劇、制作方在《三國(guó)機(jī)密》上面的冒險(xiǎn)換來(lái)的卻是觀眾眼里的套路。本想在《大軍師司馬懿》之后乘勝追擊，卻換來(lái)了一個(gè)審美疲勞。
□何殊我(文化評(píng)論人)
