提到制片人吳毅的代表作，不少人自然會(huì)想到《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》以及《王大花的革命生涯》，在外界為其貼上“軍旅劇”、“戰(zhàn)爭(zhēng)劇”的標(biāo)簽時(shí)，吳毅其實(shí)不斷地在尋求突破自我，正在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視熱播的《美好生活》就是他近幾年對(duì)都市題材的一個(gè)梳理和思考。“可能過去做其他題材的劇也到達(dá)某種程度了，這兩年有感于都市劇都是懸浮的、架空的、青春偶像的，當(dāng)然百花齊放很好，但更重要的是現(xiàn)實(shí)題材的劇還是要觀照實(shí)際，否則就是有缺陷的。”吳毅早年曾做過《愛上女主播》和《白領(lǐng)公寓》等劇，反映的都是都市生活的某個(gè)側(cè)面;到了《美好生活》，視角更加開闊，反映的是老中青三代的生存狀態(tài)和精神面貌。吳毅希望，《美好生活》能和《士兵突擊》一樣，成為帶有他標(biāo)簽的作品。

剖析初心

向大眾傳達(dá)正確價(jià)值觀

吳毅透露，這個(gè)項(xiàng)目籌備了6年，注入的是他對(duì)當(dāng)下社會(huì)的觀察和思考。以男主角徐天為例，過去所謂的“海歸”都意味著精英人士、高大上的人設(shè)，但在改革開放四十年的今天，“海歸”只意味著就是一段人生的經(jīng)歷，已經(jīng)不再是精英生活和財(cái)富積累的象征。徐天人到中年，跌入人生的谷底，留美十年，妻子出軌、事業(yè)平平、健康報(bào)警……歸國(guó)途中突發(fā)心臟病，緊要關(guān)頭通過“以心換心”得以續(xù)命。徐天就是這么一個(gè)一切歸零、重新開始的“海歸”人士。

不僅是人設(shè)上的打破和重建，在劇情上的去除婆媽化和丑陋化也是吳毅著力強(qiáng)調(diào)的。“國(guó)內(nèi)有太多的都市劇喜歡展現(xiàn)角色間的各種斗、各種撕，《美好生活》中也有妻子出軌、蘿莉愛大叔這種橋段，但我們的人生態(tài)度是什么?徐天經(jīng)歷了這么多，對(duì)前妻，他堅(jiān)持的是做不成夫妻還能做朋友;對(duì)90后，他始終把小女孩當(dāng)妹妹看。宋丹丹老師扮演的刀美嵐，一個(gè)熱心腸的老人，自己的孩子還面臨那么多問題，兒子離婚且進(jìn)行了換心手術(shù)、女兒是大齡恐婚，老人家卻還通過自己開的婚介所幫其他人解決婚姻問題，每天活得很積極向上，沒有陷入婆媽劇的雞毛蒜皮的日常。通過完全不同的幾組人物關(guān)系，我們想表達(dá)的是，雖然愛和被愛是每個(gè)人的權(quán)利，但文藝創(chuàng)作者如何向大眾傳達(dá)正確的價(jià)值觀，這個(gè)很重要。”

拋卻都市劇中“人生贏家”、“職場(chǎng)精英”的人設(shè)，不粉飾太平、不刻意美化，摒棄家庭劇婆婆媽媽的敘述重心，匯聚相親、恐婚、中年焦慮、老年生活等當(dāng)下熱點(diǎn)話題的《美好生活》以全新的視角，展現(xiàn)了一幅老中青三代苦中帶甜、笑中帶淚的都市生活畫卷。“你可能掌握不了你的生活，但你可以選擇你的生活態(tài)度。”吳毅說，他對(duì)這個(gè)劇的理解有句話很受到其他主創(chuàng)的認(rèn)同，那就是，“選擇什么樣的生活方式，會(huì)決定人一生的命運(yùn)。選擇積極的人生態(tài)度才會(huì)有美好生活。”

回應(yīng)質(zhì)疑

梗是老梗但寓意很多

《美好生活》開篇的節(jié)奏相當(dāng)緊湊，在短短一集的篇幅中完成了發(fā)現(xiàn)妻子出軌、男主落魄回國(guó)、女主丈夫去世、男主成功換心等情節(jié)，大開大合的手法不同于都市劇慣常的漸進(jìn)式推進(jìn)，然而也受到了橋段老套、太過巧合、韓范兒十足等質(zhì)疑。

對(duì)此，吳毅在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)回應(yīng)說，“雖然說橋段不新鮮，但我們并不在這些梗上太多地糾纏，換心的寓意是重新開始，徐天人到中年在最殘酷、最低谷的階段時(shí)，他的人生軌跡、人生態(tài)度以及他換心后的重新出發(fā)才是我們著墨的重點(diǎn)。”吳毅坦言，當(dāng)初在這塊劇情的設(shè)置上也有過糾結(jié)，是不是太過巧合，又似曾相識(shí)?“所以，這塊的內(nèi)容很少、節(jié)奏很快，我們還融入了很多細(xì)節(jié)的寓意和暗示，比如梁曉慧(李小冉飾)在領(lǐng)證時(shí)被玫瑰花刺到手，用指尖的血涂抹印章等，梗是老梗，但寓意很多。”

劇集播出至今，觀眾似乎接受了宋丹丹和張嘉譯這對(duì)只有9歲年齡差的母子。畢竟，好演員總能通過化妝和演技來(lái)彌補(bǔ)某些短板。對(duì)于緣何選擇這兩位戲骨演母子，吳毅說還是根據(jù)劇本的需要，感覺兩個(gè)人都非常適合各自的角色。“嘉譯是這個(gè)戲最早定的，他是一個(gè)中年男性的代表，形象有特點(diǎn)，并不帥但有魅力。他的作品都有一個(gè)特點(diǎn)，就是男性的擔(dān)當(dāng)，無(wú)論生活怎么不完滿，他都有一個(gè)積極的態(tài)度，這種男性特質(zhì)在《美好生活中》是一以貫之的。現(xiàn)在男人的擔(dān)當(dāng)在影視作品中弱化了，都在寫霸道總裁、精英老板，普通男人的擔(dān)當(dāng)少了。”

刀美嵐這個(gè)角色是典型的北京大媽，熱心腸、刀子嘴豆腐心、幽默豁達(dá)、積極樂觀還金句不斷……“我首先想到的就是丹丹老師。”吳毅透露，對(duì)于兩人的年齡差也有過顧慮，包括宋丹丹老師也有一剎那的思考和猶豫。但是通過后期的一些處理，比如染白丹丹老師的頭發(fā)等都能更靠近角色，最重要的還是宋丹丹老師和嘉譯表演分寸的把控，“宋丹丹說嘉譯往那一站就想叫兒子，精準(zhǔn)的表演和默契的合作都讓我打消了最初的顧慮。”

新作動(dòng)向

以正劇折射中華的偉大

國(guó)產(chǎn)都市劇每年也不乏那么一兩部現(xiàn)象級(jí)作品，但整體來(lái)說品質(zhì)不高，詬病不少，最大的問題就如有評(píng)論所說：國(guó)產(chǎn)劇總有一種“假裝在生活”的感覺。而在吳毅看來(lái)，徐天身上所折射出的，正是現(xiàn)今社會(huì)中中年人的普遍狀態(tài)，“海歸回來(lái)也得從房產(chǎn)中介干起，一個(gè)月3000塊外加提成，這就是現(xiàn)實(shí)。”張嘉譯也曾評(píng)價(jià)徐天說，完全褪去“海歸”光鮮的一面，就是個(gè)“問題中年”，是一個(gè)“飽受折騰”的人， “全劇一開始這人物(徐天)就差點(diǎn)兒死了，活過來(lái)之后也一直飽受折騰。不過這個(gè)劇從故事到每個(gè)人物最有意思的地方，正是這種都市人情感狀態(tài)的起伏不定，用一種戲謔又睿智的方式表達(dá)。”此外，該劇從場(chǎng)景上也力求真實(shí)，為了拍攝地鐵上的戲份，劇組曾專門到天津選了一段地鐵拍了三天，還組織了一批群眾演員，真實(shí)感很強(qiáng)。

但凡能成現(xiàn)象級(jí)的現(xiàn)實(shí)題材，話題和共鳴必不可少，而產(chǎn)生兩者的前提就是真實(shí)。“文藝作品最高級(jí)的形態(tài)就是給人啟示，在人物的情感和命運(yùn)上著力，而不是在情節(jié)和橋段上著力，這樣才能和觀眾形成共鳴。”吳毅還總結(jié)了都市題材現(xiàn)象級(jí)的三大特征：情感真摯、抓住最敏感的當(dāng)下價(jià)值取向，并帶有一定啟示性且傳遞主流價(jià)值觀。

作為制作人，吳毅希望自己所有的作品都是有感而發(fā)、不是無(wú)病呻吟，都是他對(duì)時(shí)代和人生的認(rèn)知，此前的《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》和《王大花的革命生涯》等都做到了，他希望《美好生活》這部以中年視角來(lái)折射社會(huì)萬(wàn)象的劇同樣如此。今年下半年，由吳毅操刀的古裝劇《曹操》即將開機(jī)，該劇的班底堪稱強(qiáng)大，主演姜文、導(dǎo)演張黎、歷史顧問易中天。

值得一提是，這個(gè)項(xiàng)目籌備已有十年之久，所以絕不是跟風(fēng)“三國(guó)熱”，“從09年到現(xiàn)在，做完《團(tuán)長(zhǎng)》以后抓的。我為什么做這個(gè)劇?想通過那個(gè)英雄輩出的時(shí)代，以正劇的思考來(lái)折射中華文明的偉大。”

角色對(duì)話

李乃文： “小壞”角色更討喜

在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視熱播劇《美好生活》中，李乃文飾演幽默詼諧、個(gè)性逗比的醫(yī)生黃浩達(dá)，劇中人稱“黃大仙”。作為劇中的“開心果”，黃浩達(dá)的存在感多源自于他那與生俱來(lái)的幽默感，這也是李乃文在選擇角色時(shí)非常看重的一點(diǎn)，“我本人非常喜歡詼諧幽默的敘事風(fēng)格，而劇中黃浩達(dá)的角色恰好如此，他生動(dòng)，性格多樣化，人設(shè)十分立體。正因?yàn)樗侨绱松鷦?dòng)，才吸引了這么多人的喜愛。”

在已經(jīng)播出的劇集中，黃浩達(dá)對(duì)豆豆(姜妍飾)忠貞不渝的示愛，感動(dòng)了電視機(jī)前的觀眾。但正是因?yàn)樗v萌的個(gè)性，黃豆豆總覺得此人不靠譜。明明很正式地表達(dá)了自己的情感，卻被對(duì)方認(rèn)為是“開玩笑”的事也時(shí)常有之。“賤萌”可以稱得上是黃浩達(dá)區(qū)別于他人的標(biāo)簽，而這股“賤萌”勁兒，也正是李乃文在塑造角色時(shí)比較看重的一點(diǎn)，他為這個(gè)角色注入了許多自己的想法，使之變得更立體，容易打動(dòng)觀眾，“在角色本身的基礎(chǔ)上加入了一些自己的態(tài)度，尤其在人物關(guān)系的把握上。但其實(shí)黃浩達(dá)這個(gè)角色本身就討喜，所以不管誰(shuí)演，都能受到大家的喜歡”。

北京晨報(bào)：當(dāng)初是怎么接下這部劇的?劇本和角色方面最吸引你的點(diǎn)在哪里?

李乃文：首先是吳總，這部戲的投資方，吳總是一個(gè)憤青級(jí)別的投資方，所以他對(duì)劇本的要求是非常嚴(yán)格的，包括之前的《士兵突擊》，還有《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，所以我也是他的粉絲。再加上這部戲的劇本很扎實(shí)，又通過嘉譯兄的舉薦，所以很幸運(yùn)地就合作了。

黃大仙兒這個(gè)角色是那種貌似不靠譜，但是其實(shí)骨子里很靠譜的人，他對(duì)情感非常執(zhí)著，喜歡豆豆好幾年，但是追求的方式有的時(shí)候稍微有點(diǎn)另類，方方面面都挺有意思。

北京晨報(bào)：這個(gè)角色身上有點(diǎn)“神叨叨”的勁兒，您是怎么把握他這種特質(zhì)的?

李乃文：其實(shí)我本人挺“神叨叨”的，有時(shí)候安靜，有時(shí)候喜歡熱鬧，靜的時(shí)候能自己一個(gè)人在屋里待好幾天不出門都可以。

北京晨報(bào)：這個(gè)角色和《戀愛先生》里有點(diǎn)像的地方就是都有點(diǎn)蔫壞，你怎么理解這樣的男人?

李乃文：我喜歡角色里面有一點(diǎn)壞，這種壞吧是那種無(wú)傷害的壞，就像我們生活當(dāng)中碰到的朋友，有時(shí)候給你弄點(diǎn)小惡作劇之類的，就是我喜歡這種。所以說這個(gè)壞其實(shí)在某些方面來(lái)講，也是一種魅力的體現(xiàn)。

北京晨報(bào)：會(huì)專門設(shè)計(jì)一些喜劇和搞笑的點(diǎn)嗎?

李乃文：其實(shí)喜劇挺難的，因?yàn)樗y就難在這個(gè)節(jié)奏上，多一點(diǎn)則多，少一點(diǎn)則少，在這方面誰(shuí)是大師?丹丹姐她在這上面的節(jié)奏把握得非常到位，讓我自愧不如。我經(jīng)常是了解到她的笑點(diǎn)后就不行了，會(huì)笑場(chǎng)。

北京晨報(bào)：這次和姜妍一起的“黃豆夫婦”格外招人喜愛，兩個(gè)人互懟互黑相愛相殺看得很過癮。您怎樣解讀他的這段感情線?

李乃文：他們倆一個(gè)是渴望，一個(gè)是恐怖，一個(gè)是渴望結(jié)婚，一個(gè)是對(duì)婚姻有恐懼癥，所以這就造成了他們兩個(gè)人現(xiàn)在看到的局面，就是一個(gè)是半推半就，一個(gè)是窮追不舍。

兩個(gè)人的婚姻觀不一樣，豆豆真的是屬于即便我跟你好了，我還是不想跟你結(jié)婚，而黃浩達(dá)他把他們兩個(gè)人的情感路線想象成一種有趣味的、有意思的一場(chǎng)戰(zhàn)役，打得津津有味、死去活來(lái)、樂此不疲、不亦樂乎。

北京晨報(bào)：那您認(rèn)同“黃豆夫婦”的這種戀愛模式嗎?您自己對(duì)待這種感情的態(tài)度和看法又是什么呢?

李乃文：當(dāng)然認(rèn)同了，兩個(gè)不同的情侶有不同的相處模式，包括夫妻，存在即是合理嘛。

北京晨報(bào)：演完這個(gè)戲會(huì)怎么定義“美好生活”?

李乃文：“美好生活”說的其實(shí)就是心態(tài)，你的心態(tài)、你的內(nèi)心如果裝著“美好”這兩個(gè)字，那你的生活肯定是美好的。北京晨報(bào)記者 馮遐